Las Cícladas de Minujín existen. Buenos Aires casi no las ve.
En el Paseo Astor Piazzolla hay dos figuras monumentales de Marta Minujín inspiradas en la escultura cicládica griega de cinco mil años atrás. Las inauguró Macri en 2013. Hoy están deformadas, sucias y olvidadas.
Parte 1
Entre Cerrito y Lavalle, en el Paseo Astor Piazzolla, hay dos figuras de hierro y malla metálica de casi cinco metros de altura. Una es femenina, otra masculina. Las hizo Marta Minujín en 2013 inspirada en la estatuaria cicládica griega —la civilización del Egeo entre 3000 y 2000 a.C., con sus figuras de líneas limpias que fascinaron a las vanguardias del siglo XX.
El emplazamiento
Fueron inauguradas el 10 de octubre de 2013 por la Secretaría de Atención Ciudadana, en una de las últimas inauguraciones de campaña de Mauricio Macri como Jefe de Gobierno. Originalmente estaban emplazadas una en cada extremo del pasaje, en el centro de un espejo de agua cuadrangular con bancos para que el público se sentara. La idea era escultura monumental más espacio de uso.
Una escultura pensada para envejecer con el clima no es lo mismo que una escultura abandonada. La diferencia es quién paga el mantenimiento.
Obras ecológicas
Minujín las concibió como obras ecológicas: piezas que estarían completas a medida que el clima las transformara. Iban a moverse con el viento, cubrirse de hojas, mojarse con la lluvia, hospedar aves en su interior. El deterioro natural era parte del diseño. La hipótesis era buena: una escultura que no envejece mal porque envejecer está previsto.
Cuidar una obra pública es la condición material de que siga siendo obra.
La diferencia entre intemperie y abandono
Catorce años después, las dos Cícladas están emplazadas una junto a la otra sobre una base de cemento. El espejo de agua y los bancos desaparecieron. La malla metálica tiene deformaciones estructurales. Las bases están desprendidas. Adentro hay residuos y objetos abandonados.
La transformación que Minujín preveía era ambiental; lo que ocurrió es negligencia. Un problema técnico distinto: la intemperie completaría el diseño; el abandono lo cancela.
La pregunta del patrimonio
Las Cícladas Porteñas funcionan como caso de estudio del problema más amplio del patrimonio público en la ciudad. La escultura emplazada en espacio público depende de un mantenimiento que rara vez está presupuestado. Cuando una obra fue inaugurada como gesto político de campaña, suele perder visibilidad institucional apenas terminada la campaña. La pieza queda; el responsable no.
— Abril Raposo · Ciclo Mayo 2026
Patrimonio. Las Cícladas Porteñas como caso de estudio: una obra pública diseñada para la intemperie no es lo mismo que una obra abandonada. La diferencia es política, no estética.
El caso rima con uno que esta revista ya contó: a los desnudos de Lola Mora la ciudad tardó un siglo en volver a mirarlos. Las Cícladas llevan una década en esa sala de espera. El pronóstico es fácil: van a ser celebradas algún día, con discursos, como si la negligencia hubiera sido de otros. Quede anotado ahora, mientras repararlas todavía es barato.
— Espacio Marca
La pregunta de fondo para este caso: qué le pasa a una obra cuando la calle se vuelve plataforma.
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